Ed Orfeo tentava un canto. Memorie dell’antico nella tradizione operistica

A cura di Luigi Belloni

Manzoni Editore
9 Giugno 2026, Sala Esedra

1600. Nasce l’Opera ed un problema antico ritorna attuale. Quale il rapporto che librettista e compositore devono ricercare in una coinvolgente esecuzione? Si pensava, in origine, a un ripristino della tragedia greca, ma molto di questo genere composito era andato perduto: la musica, il valore dei suoi ‘modi’ e delle sue pause, l’accento musicale della lingua stessa.

A secoli di distanza, dunque, non poteva che nascere un genere nuovo, ma la suggestione dell’Antico dà all’Opera lirica i suoi frutti. I miti riportati sulle scene non potevano prescindere dal tentativo di ricrearne l’effetto complessivo nonostante la contaminazione praticata da culture diverse sui loro contenuti, sui pochi dati sicuri giunti fino a noi afferenti alla loro interpretazione.

Intervengono, ora, fattori esterni dovuti al gusto del tempo, alle conoscenze dei librettisti, mutuate da traduzioni che in genere potevano considerarsi ‘belle infedeli’, e nondimeno responsabili di scelte decisive: tangibili, queste, nel ruolo da attribuirsi al Coro e alla sua incidenza sulle parti del libretto; nel ‘peso’ e nel colore dell’orchestra che non devono semplicemente ricadere sulle parole, ma fondersi con la ‘corposità’ della loro area semantica e fonetica.

Di conseguenza, ogni creazione riflette una diacronia che fra XIX e XX secolo sembra tuttavia privilegiare un più consapevole ritorno a una riscoperta della parola che rinasce quale ‘parola scenica’, non più semplice suffraganea della musica.